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《农民画在继承中发展,在创新中超越》
发布者: 发布时间:2013-8-1 阅读:781

                                           周松晓
 
   “只要心里有,画笔随心走”是现代民间绘画-------农民画特点的真实写照。她是民间艺术传统在新兴产业的历史条件下的传承和再生的产物,是对中华民族传统审美经验的继承和延伸。
   在构图形式上,饱满充颖,采用多视角、平面、孤立、集中等形式形成画面的整体表现。在表现手法上,以意为形,大胆夸张变形,表达的形象简约、单纯、稚拙、粗犷,具有强烈的装饰意味。在色彩运用上,重艳美的装饰色彩,讲究简约、单纯语言,又主张夸张造型的民间绘画构成要素,生就了在色彩涂抹上的鲜艳亮丽、大红大绿的个性。大面平涂、对比强烈的色彩,甚至很难有规律可寻的色彩关系,但看上去却艳而不俗,花而不乱,色彩极为活泼、明快,饱满厚重,具有强烈的视觉冲击力。用勾勒的方法来统筹平衡。用深浅色块相互衬托出黑白灰等层次及空间关系,有意把主要形象和主题凸显出来,成为民间绘画创作技巧约定俗成的章法。这些技法上巧妙娴熟的运用,形成画面中整体景物布局在构图上的错落有序,疏密有致,层次清晰的和谐效果,产生雅俗共赏的效果。这是构成现代民间绘画形式美的重要元素。在表现内容、题材上,多是反映社会上最普通的老百姓特别是农民所熟悉的生活,善于从老百姓的生活侧面和细节中,关注看似平常的美好瞬间加以直观描绘,以小见大的表达作者积极乐观的生命态度,一般少有大题材和大制作。其表现内容大致为:画生产、丰收、家里家外的生活、风景,并对身边人和事的感动寄予吉祥的祝愿和美好的向往。
   时代在发展,社会在前进,现代民间绘画经历近五十年的发展过程中,也逐步显露出与当前的社会发展有些不适应甚至冲突的地方。其一,作者数量逐年下落,队伍的总体素质年老化等。当然,从表面上看,现代民间绘画似乎是与当前的经济发展的快节奏产生了矛盾,大多绘画作者也为生计所迫,加入了经商者的行列,对民间绘画的创作热情逐步下降。其二,现代民间绘画总的框架结构已经不适应时代的发展要。现代民间绘画在艺术表现上还显得较为粗糙,文化内涵也较肤浅,艺术形式僵化,作品面貌大同小异;艺术语言匮乏,题材雷同重复;文化内涵浅薄,大多就事论事;艺术个性不强,群体风格近似。一种艺术形态的存在与发展是离不开当时的特定社会要求的。现代民间绘画在中国的产生和发展是离不开当时社会的意识形态和审美观点的,社会发展了,时代前进了,与之从前相比,中国发生了翻天覆地的变化,特别是改革开放以后,社会经济的发展更是日新月异。一种艺术形态的存在与发展是离不开当时的特定社会要求的,大跃进时代的农民画,“文革”时期的农民画,改革开放初期的农民画,无不例外地打上深深的历史烙印。在今天新的历史时期,现代民间绘画也必须变革,表现形式和表现内容要适应新世纪的艺术发展潮流。转换新的绘画材质,创作出具有鲜明的民间艺术特色、浓郁的现代艺术气息、深厚的文化内涵、精湛的艺术表现技巧的一种全新面孔的现代民间绘画,从而实现现代民间绘画的再次辉煌。
   首先,继续保持农民画天真、淳朴乃至原始的视觉思维方式,极其丰富的想象力,夸张变形,随心所欲的表现手法;浓郁的民风民俗、田园生活气息,以及堆红砌绿的色彩冲击力。 现代民间绘画,强调作者主观感受、讲究绘画意涵与情调等方面,保持了民间绘画传统的基本模式。重要的是它同许多民间娣妹艺术创作一样,在传统与现代的坐标上探索创新,把古老的民间绘画拓展成为具有时代特点的新画种。把民间古典绘画、木刻、剪纸、刺绣、石雕等造型艺术特点运用到绘画创作中,使画作透露出血脉传承的民族传统文化标志性的蕴涵。以运用传统民间美术元素与现代艺术语汇相融合对接,用画者心灵感悟与现实生活互动对话的实践努力,形成了自己的特点和风格,简单地概括讲,就是一种内视心象的表现方法。有一种构思新奇,造型质朴、夸张,色彩饱满、艳丽的特点;其艺术语言单纯、简洁且富有意涵和民间艺术情调,使作品体现出浓郁的乡土气息和鲜明的时代精神。在创作上注意抓住物象的典型特点和精神本质,使艺术语言得以高度提炼。创作手法的传统性和造型原则现代民间绘画钟情传统但不拒绝现代,在传统与现代艺术交流中获得灵感的空间,这对现代民间绘画的创作发展是有所裨益的。
   其次,艺术作品要具有时代感。新的时代要求我们的现代民间绘画要有新的形式、新的内涵与之相适应,所以现代民间绘画也必须走改革和发展的道路。现在,大多数作品只着重自己生活的环境,地域性和民族风情,对一些民风民俗似乎情有独钟,感觉如果不表现这些题材就不像农民画一样,最终导致大部分农民画在表现上出现题材不新,作品内容单调,主题挖掘不深、作品内涵肤浅,使农民画削弱了自身的艺术感染力和艺术魅力。一个艺术家,如果漠视他身边的事物,那么,他的艺术创作最终会走向枯竭。要善于发现身边的人和事,要多去观察与体验。不要闭门造车。没有生活的作品是没有生命力的作品,也就不会打动人,更不会在人们心中产生共鸣。当今,社会发展和谐稳定,国家经济建设突飞猛进,人民生活安居乐业,我们所处的环境在悄悄发生着变化。我们在创作中,要善于深入细致地捕捉生活中有意味的情节、细节与形式,要用特有的眼光去观察体会,有生活的作品才是有生命力的作品。
   第三,好的精品力作的产生,离不开高水平的辅导者。没有辅导就没有农民画,有怎样的辅导就有怎样的农民画,这句话虽然说明了农民画创作的自发性因素,却道出了辅导者的重要作用。成功的辅导者大具有较高的学识和专业水平,对古今中外的艺术活动有着较为浓厚的研究和理解,吸取各种艺术精华,以民间美术为基石,在人们不满足旧有的绘画模式、充满跳动和不安,现代派艺术浪潮涌起并且流派纷呈的大背景下,纷纷回顾本民族的文化渊源和艺术传统,寻找新的出路的时候,不难发现,在民间美术的传统基因中,许多艺术观念与现代派的绘画艺术追求有着共同的交叉点。在发扬并弘扬民间美术传统基因的同时,渗透现代艺术观念,使民间艺术与现代意识有机地融汇结合,从而使现代民间绘画再次升华。
 (作者周松晓,河南省舞阳农民画院院长,长期从事农民画的创作与研究,作品多次入选全国及各地展览并获奖。)

 
 

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