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《农民画创作中的情感投入》
发布者: 发布时间:2013-11-1 阅读:700

农民画创作中的情感投入
——秦春玲

   “缺乏情感的艺术作品是没有生命力的,也是不会长久的”,这句话用在农民画创作上是再合适不过了。
    一、时代呼唤真情之作
    农民画产生于1958年狂热的大跃进,当时的画作完全是政治的附庸,不管是画在墙上的壁画,还是后来改画在纸上的作品,都普遍缺乏个性和真情实感,难以打动人心。自农民画产生至今,经历了几个阶段性的发展,漫长的几十年过去了,一直被定性为“群文层次”,似乎永远也难登大雅之堂。但纵观舞阳农民画发展史上的代表作品,也不乏让人爱不释手叹为观止的精品之作。
    舞阳地处中原,虽然没有险山秀水,名胜古迹,但她自有其丰富多样的风俗文化,淳朴的劳动人民同样有着丰富的情感世界,这种文化和情感自然通过当地的艺术作品展现在世人面前。
    1988年舞阳被国家文化部命名为首批“中国现代民间绘画”画乡之一,这个令人振奋的消息成了舞阳的一大喜事。在当时县文化馆馆长王文浩先生的带领与鼓舞下,数十名青年学生加入了创作队伍,这一新生力量的补充无疑成了创作队伍的活水之源。一时间新作接连产生,如后来被中国民俗博物馆收藏的《东河湾西河湾》、《六月六》、《端阳》等都是那一时期的优秀作品,它们打破了早期农民画那种就事论事的画法,通过画面质朴的形象、强烈的色彩和细腻的线描,勾起人们对过去生活温馨回忆的同时,不难看出其制胜的法宝不是用技法,而是作者赋予作品那朴素真挚的情感打动了人心。
    时代在发展,艺术要创新;社会越进步,艺术就越强调表现人性本真。
    二、农民画中的情感来源
其一,来自个人情感。“只有先感动自己的作品才有可能感动他人”。作品《金婚》,用特写的方式把一对风风雨雨一路走来的老夫老妻呈现在我们面前,他们朴实,憨厚,幸福的笑容伴着画面祥和的纹样,让人觉得作者一定有着和睦的家庭恩爱的父母。然而谁能想到作者本人从小体味的是父母离异的痛苦,渴望父母百年好合成了无法实现的心愿。带着美好的梦想与深深的遗憾,汇千言万语融于此画,宁静的画面下掩饰的是波涛汹涌的情怀。  
    其二,来自现实生活。托尔斯泰曾言,“一个艺术家如果回避对社会和时代的关注,那么他的艺术审美必将是薄弱的;一个艺术家如果漠视对同类命运的关怀,那么必将导致自我灵魂的枯竭”。这就要求艺术家在艺术创作中,关注社会、关注时代、关怀人类、人民大众的生息命运,并付以崇高的情感投入。《大爱》(被香港《大公报》收藏)、《生之门》(获河南省首届新农村书画精品展银奖)是年近七旬的王文浩老先生于汶川大地震后短短几天内创作完成的,作品通过强烈的形式与色彩抒发了作者内心无法言喻的悲壮之情,展示了大难中人性的伟大,观后让人唏嘘不已。
    其三,来自心灵梦幻。谁知道天堂是什么样子?天堂路上会有什么?《花殇》是笔者自2008年5.12后开始创作,直到年底才得以完成的作品。汶川地震让国人同悲,逝去的生命中恐怕要数孩子最让人心痛。怎样才能表现这一情节?写实的方法太多,也不美,因为孩子是我们心中的花朵,即便逝去也不希望他们伤痕累累血迹斑斑。于是一个画面终于脱颖而出:来不及向亲人道别,便匆匆踏上通往天堂的道路,化为天使的孩子啊,那充满抑郁的眼神,分明带着一丝恐慌与迷茫。孩子,鲜花为你们铺路,白鸽与你们作伴,前方的去处将不再有任何痛苦,一路走好!这是一幅富有浪漫色彩的、用美来表现痛的画面,来自生活更来自心灵。
    三、一切技法与色彩的运用都要为情感的表达服务
任何艺术作品都离不开技法的运用,但如果撇开作品的主题,单纯的追求技法,便会走入舍本求末的地步,成为无源之水,行之不远。作品《老来乐》为了突出喜庆热闹的氛围,打破了农民画贯常用的平涂法,把富有动感的色点运用其中,产生了特殊效果。《大爱》则是以虚实对比的手法,避实就虚,以虚衬实,巧妙的突出了主题。色彩同样是为作品服务的,每种颜色都有自己的感情,用好色彩是作品成功的关键所在。作品《闹春》采用明丽的黄色作底,夸张的人物形象加上强烈的色彩对比把节日的气氛表现的淋漓尽致。
    真善美应是艺术家毕生的追求,时代呼唤真情,人间需要大爱,艺术在彰显个性的同时千万不能丢掉真情的付出。总之,一幅成功作品的背后一定饱含着作者浓浓的情感与高洁的思想。
                                                                               责任编辑:尹光磊

 
 

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